无论电影🎬一番是刘俊谦，但本片的(de)绝对男主就是李森，准确来说，不只是(zhǐ shì)他这一个人，而是香港电影🎬辉煌时代(shí dài)功夫片类型片的从业者们。 李森这个(zhè ge)角色的塑造，真的，很讨人厌。到全片(quán piàn)三分之二时，在这个角色家庭、事业和(hé)友情都一团糟的时刻，我明白了(le)，这部电影🎬的主创，就不是为了让(ràng)观众喜欢，故意这样塑造角色的。 李森(lǐ sēn)身上，可以说集中了上一代男性(nán xìng)电影🎬从业者的一切“糟粕”。 为了电影🎬“好看(hǎo kàn)”，可以“牺牲”一切—— 在前后辈尊卑明确(míng què)的关系网中，自己能做到也是(shì)这么过来的，必然会要求自己的(de)徒弟和工作人员必须做到。言语辱骂是(shì)家常便饭，听不得骂=吃不了苦。 家人永远(yǒng yuǎn)排在工作后，电影🎬连轴拍起来(qǐ lái)，现场每一秒都在烧钱，得对投资人(tóu zī rén)负责，要对一样在加班加点没有固定(gù dìng)上下班时间的同事负责，家人只能也(yě)必须靠边站。 功夫片的好看，就是拿命搏(bó)出来的，如果不抱着一次又一次(yī cì)摔到眼冒金星的决心，拍不出那个最(zuì)精彩的镜头。如果不用坑蒙拐骗的方式(fāng shì)，也得不到非专业演员最真实的反应(fǎn yìng)。 …… 以上都在电影🎬中有对应情节，也(yě)因此出现了同一家医院同一个时间(shí jiān)，兄弟和女儿👧同时住院必须二选一(yī)陪护，这种太过追求“表达”而舍弃“合理(hé lǐ)”的角色塑造。 电影🎬是以今天的(de)价值观，去看待以李森为代表的上(shàng)一代功夫片从业者的。 这个角色身上的(de)“糟粕”编剧导演很清楚，他们创造了(le)另一个可以说是全方位对标的(biāo dì)完美角色“威哥”，以及在这种对比中(zhōng)，对“武师”职业有了新旧结合意味(yì wèi)的主角刘俊谦的角色小龙。 所以电影🎬(diàn yǐng)第三幕开始时，编导用了三个情节(qíng jié)，让片中的李森，也让片外的(de)观众，点名了这些“糟粕”问题。 李森不顾(bù gù)观众受伤的危险，拍到了真实反应(fǎn yìng)的精彩画面，但代价是被片方罚出局(chū jú)，以及被自己新收的徒弟小龙反驳(fǎn bó)他根本就没考虑过也不在乎(bù zài hū)路人。李森的暴脾气让他横行(héng xíng)片场，也因此在女儿👧的婚礼前(qián)，搞砸了一切，让好不容易给他在(zài)婚礼上“父亲待遇”的女儿👧又失望(shī wàng)，也让他因此错过了这份父亲(fù qīn)待遇。还有因为替身工作终身坐轮椅的(de)“好兄弟”，也终于被积怨已久的(de)兄弟妻子指着鼻子辱骂。 尤其和女儿👧(nǚ ér)这段，我看前面的时候，还(hái)觉得就陪着试了个婚纱(hūn shā)（本职工作严重迟到，还在现场为了精益求精(jīng yì qiú jīng)大发脾气），亲手做了个陶杯，就让女儿👧(nǚ ér)心软了，这也太便宜他了(le)。幸好没有。 李森到结局都可以说是(shì)不会改变，没见他去探望过受伤(shòu shāng)的路人，给小龙看拍好(hǎo)的镜头，也在为画面的精彩(jīng cǎi)而得意。 但我反而并不讨厌(tǎo yàn)，这种比起让观众喜欢，更多承担(chéng dān)了表达功能的角色塑造。 但批评(pī píng)李森所代表的“糟粕”归批评，但(dàn)编剧导演更多的，还是怀念那个(nà ge)一去不复返的香港电影🎬黄金时代，以及那个所有人不(bù)只是做好份内工作，而是为了拍(pāi)出好看的电影🎬拼尽全力，收工后(hòu)立刻再开工的“香港精神”。 对，编导(biān dǎo)塑造了一个不让观众喜欢的李森(lǐ sēn)，也点出了片中成为他的(de)同事、家人的人们多么痛苦，但同时(tóng shí)，编导也发自真心地赞美李森代表(dài biǎo)的时代和职业精神，尽管他们也(yě)认可，人命最重要。 所以他们让小龙(xiǎo lóng)这个角色身上，汇聚了李森所代表(dài biǎo)的“旧”，和威哥所代表的“新(xīn)”交替结合的最理想状态： 他富有(fù yǒu)同理心，细心捕捉到现场可能的危险(wēi xiǎn)，他认可好的电影🎬创作需要非(fēi)一般的努力💪和付出，他认为在(zài)有能力的时候，追求热爱💗的职业(zhí yè)和事物，而不只是赚钱养家。 这些(zhè xiē)塑造其实没有太大问题，而且如果(rú guǒ)你很喜欢《九龙城寨》，“信一”和“王九(wáng jiǔ)”的再次交手，也很有趣味。——我(wǒ)是看完电影🎬查了演员表才(cái)知道威哥就是王九的，愣没认出来(rèn chū lái)。 但这种理想化的表达，放在这个真人(zhēn rén)功夫片，无论华人，还是好莱坞都后继无人的(de)状态，就显得格外空虚。 而且这部电影🎬(diàn yǐng)对我有个最大的问题是(shì)，让角色塑造和价值表达先行，且(qiě)远远先于讲一个好看的故事。——但(dàn)我看电影🎬，是很看重故事的(de)（除了文艺片），除非你其他美术音乐啥(shá)的有个特别牛🐮的长项。 比如(bǐ rú)前阵子我看的很爽的《疾速(jí sù)追杀4》，是好莱坞功夫片，我也承认，让(ràng)我爽到的其实并不是动作(dòng zuò)设计和打斗场面，甄子丹宝刀未老，但基努(jī nǔ)里维斯实在乏善可陈，我喜欢的，是美术(měi shù)置景灯光音效这些“辅助”，以及格外对(duì)我胃口的装X剧本。 《武替道》在(zài)功夫片以及武术替身方面，很有真情实感(zhēn qíng shí gǎn)，但落到具体的情节上，就糟点(zāo diǎn)很多。 如果观众也对香港电影🎬，对早年(zǎo nián)功夫片有感情、有情怀，尚且还能(néng)获得一些乐趣，比如开头明显模仿早年(zǎo nián)成龙电影🎬的致敬桥段。但这种乐趣(lè qù)，也会被后面让人忍不住疯狂(fēng kuáng)脑内弹幕的情节和角色给消磨(xiāo mó)掉。 这两三个月让我深度沉迷(chén mí)的《雄狮少年2》则是一个用动画(dòng huà)展现功夫题材的绝佳案例，我发感慨(gǎn kǎi)的微博评论区，还有人跟我(wǒ)争论，这种真人也可以拍出来，何必(hé bì)看动画片。但问题是，雄狮2的动作(dòng zuò)场面，现在真人就不可能拍出来(chū lái)。 还是解释下，这里不是用动画踩(cǎi)真人功夫片，而是想表达真人功夫片人才(rén cái)的全面凋零，不只是台前出演的(de)有功夫的演员而已。以及动画这种(zhè zhǒng)形式，就是可以用更低的成本(chéng běn)，实现真人做不到的动作效果和(hé)连续长镜头，这就是动画这种题材的(de)优势。 ——《武替道》开头李森徒弟受伤，就是(jiù shì)因为李森为了画面好看，一场高难度动作(dòng zuò)戏不用镜头剪辑降低风险，而用了(le)最好看但也最危险的方式(fāng shì)拍摄长镜头。 《武替道》的成龙影院高赞短评(duǎn píng)也在说，如果拍一场戏要拿(ná)命搏，现在的观众不会赞叹职业精神(jīng shén)，只会觉得大可不必。 一方面我当然赞同这种(zhè zhǒng)观点，精益求精的职业精神，放在功夫片类型(lèi xíng)里，就是曾经展现人体极限的“奇观(qí guān)”，在越来越丰富的娱乐载体面前，很难(hěn nán)满足阈值越来越高的观众了，而(ér)没有任何一种“奇观”是值得以身体健康(shēn tǐ jiàn kāng)为代价的。 另一方面，或许正是因为我们(wǒ men)都知道香港电影🎬黄金时代落幕了，功夫片式微(shì wēi)了，所以反而可以用纯粹的感性(gǎn xìng)去怀念。 毕竟，那个年代用命搏来的(de)电影🎬，如今依然很好看啊。